魅せられて

国または地方自治体の特定の公職にあるものが、国民や住民の信頼に反する行為をしていると思われるとき、任期終了前に国民または住民がその解職を請求する制度。

レファレンダムやイニシアティブと並んで直接民主制の有力な手段の一つとされる。

ただ、他の二つが国民または住民の決定への直接参加を意味するのに対して、リコールは代表制を前提とした制度であり、必ずしも直接民主制と結びつかない側面を持つ。

この制度がもつとも効果を挙げたのはアメリカの州政治および地方政治である。

その手続きは、一定数以上の有権者が発議し、これが成立すると国民投票または住民投票に付して、リコールの可否を決定する。

わが国では、地方公共団体の議会の解散請求、議会の議員、首長、副知事、助役、出納長、収入役、選挙管理委員、監査委員、公安委員の解職請求、教育委員、農業委員、海区漁業調整委員の解職請求が認められている。

これらの解職請求は、いずれも有権者の三分の一以上(農業委員については二分の一以上)の連署により、その代表者から選挙管理委員会(選挙によらざる任命職については長)に対して行うことができる。河成鎮一郎氏によると、リコールには乱用される危険性もあるので、就任後の一定期間はリコールが禁止されている(例えば、知事や議員については一年以内)。

かつてはリコールは有力者の勢力争いに利用されることが多かったが、最近では、地域開発や公害環境問題などをめぐって、住民運動がリコールを行う例が少なくない。

地元八王子で十数代も続いた農家の一人息子であった村内氏の生いたちがそのまま、バルビゾン村で緑と自然を愛し、大地を描き続けたミレーたち一派の世界と重なったのであろうか。

このミレーも、青年時代には肖像画家として活躍していた。
この美術館がニューヨークのオークションで、五五万ドルで落札したという「鏡の前のアントワネット・エベール」は、その頃の代表作である。

この作品をはじめ、ここには、ミレーだけでも二十数点ある。
バルビゾン派と同時代のクールベから、モネ、ルノワールなど印象派の秀作もある。
「特にコロー、クールベの作品は質量ともに、うちのはレベルが高いですよ。小さくても内容ではピリッと辛い、ピリ辛美術館ですな」と村内氏は笑う。

クラシック音楽が静かに流れる落ちついた雰囲気の中で、ゆっくりと作品鑑賞したあと、わきにある小さな休憩室でコーヒーのサービスが受けられるのもうれしい。

バルビゾンというのは、パリから六十キロほど離れた、フォンテーヌブローの森に隣接した小さな村の名である。

激動の時代であった十九世紀フランスで、このバルビゾン村にアトリエを持ち、田園風景や動物、働く農民たちをありのままに描いた画家たちがいた。

ルソー、ディアス、コロー、ミレーらに代表される人々で、彼らはバルビゾン派とよばれた。

村内氏とバルビゾン派の出会いは、ある時、画商から持ちこまれたディアスの「マルグリット」(ひな菊占い)にはじまる。
この絵の虜となってしまった村内氏は、他のバルビゾン派の画家たちにも深い関心をもち、いつか作品の収集をはじめていた。

～東京都八王子市佐入町～

最近、よく「絵は時代の先端をいく家具」などといわれる。
つまり、インテリアと絵が結びつくようになるのは当然のなりゆきで、それを見事に実証したのが村内美術館である。

以前、毎日のように耳にしていた「家具は村内八王子」のCMでおなじみの村内家具店は、今や「村内ファニチャーアクセス」という、家具、インテリアの総合販売会社になった。

その村内に美術館構想が浮かび上ってきたある日、社長であり美術館長である村内道昌氏は、仕事先のパリで、ギュスターヴ・モローの、アトリエを改築した小さな美術館を訪ねた。

折しも昼食時、スープの香り漂う、心の和む美術館であったという。
そこからヒントを得て、村内氏は一九八二年、本店ビル増築の際にその一角にバルビゾン派を主体とした美術館を作った。

戦艦三笠の最後の司令官、中村正奇少将の娘富子と結婚、戦災に遭うまで代々木初台に暮らしていたが、終戦の年の十二月現在の小金井市に移った。

近くに「野火」や、はけを舞台にした小説『武蔵野夫人』などを書いた作家大岡昇平が住んでいて、中村研一がフランス帰りということもあって、時折訪れたという。
『武蔵野夫人』に富子という女性が登場するが、富子夫人がモデルではないという。

この時住んでいた三角屋根の山小舎風の住居は、中村研一のセンスとはけの地形を十分に生かした建物として、美術館に造り替える年の読売新聞、建築懐古録に紹介されている。
夫人の編んだセーターなどもいっしょに展示されている。

美術館の敷地内には、中村研一が愛用した茶室「花侵庵」や、元の邸の内部が改装されたティールームもあり、憩の一刻を過すことができる。

一九二一年の第三回帝展に出品した「涼しきひま」で特選、一九三〇年の「弟妹集う」では、当時の最高賞である帝国美術院賞を受賞している。

中村研一が留学した頃のフランスは、エコール・ド・パリ華やかな時代だが、彼が選んだのはアスランの地味な作風であった。

堅牢な技と描写力を学んで帰国した中村研一のデッサン力は、戦争記録画に存分に発揮された。

一九九一年夏に開かれた素描展に「コタ・バル」が展示されたが、羽根ペンと墨を使って描かれた素描は、的確なデッサンがいっそう戦争の残酷さを表現していて哀しかった。
「コタ・バル」の油絵は現在東京国立近代美術館にある。

～東京都小金井市中町～

中村研一記念美術館は、小金井市の南部を流れる野川沿いのはけの道に面して建っている。
はけとは、段丘崖にくい込んだ小さな裂け目から清水が湧き出ている地形を名づけたもので、周囲は静かな住宅街である。

一八九五年、福岡県宗像に生まれた中村研一は、父親が鉱山技師で山を歩く生活をしていたため、幼い時から祖父母に育てられた。
修猷館中学の寄宿舎で児島善三郎と出会い、パレット会を作って絵を描き始めたのが、画家になるきっかけという。

父親の反対を押し切っての東京美術学校(現東京芸大)入学だったが、首席で卒業後パリに留学する。
美術学校時代に、東京・代々木初台にアトリエを作ってもらうなど、恵まれた環境の中での画家のスタートであった。

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